|
韩剧是为满足性幻想韩国电影要深刻很多 范小青：韩国电影教育特别发达，基本上大学就有电影课。韩国的好导演有40%是电影专业出来的，有60%是各类好大学的人文系、社会学系、哲学系、国语系出来的。想知道电影的原创性在美国、韩国和日本所占的比例吗？非原创是从小说改编的或者是漫画、卡通、戏剧改编的，日本很严谨，所以他绝对不会有太多太原创的东西，一定是在各个方面得到了保障的东西，所以日本的改编率占到80%；好莱坞看重的是全球市场，所以没有品质保证的东西不会去拍，因为拍一部会花很多的钱和精力，所以好莱坞是60%；韩国大导演的剧本全是自己写的，所以韩国的改编率是40%。这是韩国电影特别有活力的地方，有原创性。因此，这是韩国电影导演的优势，当然也许会慢慢化为劣势，因为太不保守了。 范小青：韩国的电影和电视剧非常不一样，他们的观众定位也不一样。电视剧就是给家庭主妇看的，为了满足性幻想，男生特别体贴入微，又是富家子弟。但是电影是出离于日常的，因为韩国的传统认为男性不是靠卖脸的，而是靠实力，所以他们大银幕上的男性都不漂亮。 熊崧策：韩国的电影、音乐、韩剧这几年几乎是同时崛起的，但是好像是三个圈子？ 范小青：因为专业度比较高，所以韩国的导演特别可怜。我认识韩国的导演都很穷，他们被称为“奥林匹克导演”，四年才出一个片子。而且韩国导演相当于一个团队的领导人，所有人找他吃饭都得他买单。传统社会的这种结构、等级制度不会让他去涉及广告、MV、电视剧，所以他只能四年就花那一点导演费，还要养家糊口。所以一般韩国导演找的太太都是护士、老师这样有稳定收入的人。相比之下，我们中国导演过的很舒服。 熊崧策：对于吸引观众来说，是导演重要还是明星重要？ 苏莫：明星吧，他们还是明星制的。相对于别的地方来讲，韩国的明星制还是比较理性的。他们有一种说法，管明星制叫“有组织的消费明星”，我觉得这个说法非常好，就是我们知道该怎么用这些人，他们也会带来投资的压力、票房的压力。明星效应放在哪儿都一样。 范小青：我觉得不是明星制，因为是商业电影总得有张脸，所以好电影叫“wellmade”，就是优质电影，漂亮的脸和优质的心结合在一起才算是好电影。明星制这个词有，但是有导演中心制和制片中心制是一起的。韩国明星表面上看着非常华丽，但他们在韩国是非常平易近人的，他不敢要求头等舱、拍戏时也不会要求五星级的饭店，中国明星就完全不一样了。为什么韩国明星到中国市场就变了，那是中国市场把他搞坏了。在韩国，电影费特别少，所以他们得靠电视剧养家糊口。大导演和大明星为了压缩总的制作成本，他们一般要的钱很少，但是会有票房分红。这样非常好，能让明星有一种承担感。 金基德与朴赞郁执导的影片差异源于两人不同的教育背景 张冲：我有一个小问题，因为我是由金基德引发了自己对韩国电影的兴趣，我想问范老师，我把他所有的片子看了之后反而就不喜欢他了，形式大于内容，看了之后觉得不管是模仿或者刻意去做一个形式的目的太明显，反而要讨论内容的意义就没有了。不知道您怎么看。 韩国电影导演金基德 范小青：他们在1999年搞了第一届韩国电影展，在那个电影展里我看了三天，让我非常惊讶。我记得有《悲歌一曲》，有《动物园旁边的美术馆》，有《生死谍变》。惊讶的原因是，韩国还有这么发达的电影。我开始对金基德有认识，是缘起金基德的《蓝色大门》、《坏小子》已经有了盗版DVD到中国，但当时我从内心到身体上都非常厌恶金基德。我去韩国读书时，班里一个非常美丽温柔的韩国小姐，她特别喜欢金基德。看起来那么贤淑的一个女性居然这么喜欢金基德，让我对金基德又有了一点好奇心。金基德电影偶尔会在深夜时段播放。经过两年，我通过深夜的有线频道，重新看了他的《坏小子》、《蓝色大门》，正好这个时候金基德导演又拍出了《春夏秋冬又一春》、《空房间》，我觉得我变了，金基德也变了，变得从形式上和内容上都更加唯美，不是那么赤裸裸了，尤其《春夏秋冬又一春》。 苏莫（影评人、编剧）：这个片子给他打了一个翻身仗。 范小青：他得了青龙奖，后来就是《空房间》、《萨玛利亚女孩》，还有《呼吸》。我喜欢的导演有两类，一类是从开头就知道结尾怎么样，但是过程非常棒，一直会吸引你看下去，并不是你了解到结尾就对他的过程产生腻歪感；第二类就像金基德和朴赞郁这样的导演，你永远不知道他怎么结尾，被好奇心驱使着。但是自从金基德患了忧郁症，我又不喜欢他了，因为他又回去了。同样是乱伦，朴赞郁导演的乱伦就让我们觉得能接受，因为人性有时候会那样，在你不知情的状况下，也许会发生让你特别无法接受的事情；但是金基德的我是从心理上和生理上都有厌恶感。苏莫：朴赞郁的电影中也出现乱伦，但是他给你一定的压抑之后会给你爆发，他会把你的感情释放出来，但金基德一直压着你，压到最后。 韩国电影导演朴赞郁 范小青：所以我觉得这就是草根和精英知识分子的差异。 金基德导演更愿挖掘人性深处的阴暗面 苏莫：你觉得这些和金基德的地位有关系吗，因为在韩国，从个人来讲他其实挺压抑的，包括他的抑郁症，跟经济的冲突。他批评《汉江怪物》的时候，给韩国电影带来了巨大的声誉，但是又走的比较艰难，所以他又回到过去那种路子上来了。 范小青：金基德是原生态的，而朴赞郁是高级知识分子出身，父亲也是电影学的教授，他从小就学美术耳濡目染。朴赞郁大学时本来想考电影学，但又一想，觉得电影本来是精力很充沛的男性干的，所以他选择了哲学系。但在大学里人的欲望被埋掉之后很快又会生成，所以上大学后他一头就埋到图书馆，去阅读各种各样的电影。当有一天看到希区柯克的《眩晕》（也叫《迷魂记》）时感叹，竟然还有这样的电影，他就开始写剧本。但是后来他又接触了B级片的几个导演，他觉得这种破坏的快感比希区柯克给他的感觉触动更大。所以作为一个知识分子，他在明白那些框框条条之后就想打破这些条条框框，想给别人一种一般人想不到的东西。虽然他和金基德都是B级电影导演，但是两个人是不一样的。金基德是原生状态的，他没有那么多想法，只是凭着原始的直觉去拍电影。 金基德非常难，因为韩国是一个注重学历、人脉、上下位阶的国家。金基德没读过书，是小学毕业，他是横空出世的，所以一开始没有记者、没有评论家去说他好。他是一个极端自负又极端自卑的人。如果给韩国导演排个位序的话，第一位是李沧东，他老乡；第二位是《生死谍变》的导演，姜帝圭；第三位就是金基德。金基德现在是非常不修边幅的，他就是一个行为艺术家。 苏莫：金基德是个注重人性的人，他的电影虽然会有一些政治上的指向，但更希望往人性的深处去挖。以他的处境，他会有一些更深层次的认识，有可能是颠覆的。并不是舆论或社会上的挤压让他觉得更黑暗，他是开始挖掘自己内心的东西了，而非因为别人的排挤觉得黑暗。如果从这个角度切入，金基德会拍出和之前不一样的东西。 范小青：金基德是通过原始的冲动去拍电影的，但是他的艺术生命应该慢慢集中在他的徒弟身上。因为他有自己的徒弟群，是非常原始的师徒制。他为什么得抑郁症，是因为他最喜欢的大徒弟，就是拍《电影就是电影》、《高地战》，毕业于首尔大学的的张勋导演获得了成功，背叛了他，所以他抑郁了。他徒弟拍的电影都是由他写的剧本。像台湾导演侯孝贤说的“商业电影是生产线，艺术电影是研发部门。”像这样小众的电影，他能影响到一批人来做，我觉得金基德在这一点上很伟大。
| 
发表于 2015-4-14 20:49
