又是一年贺岁档。
从1997年的《甲方乙方》开始，“贺岁档”已经走过20年的风雨历程。
20年，中国电影由寡渐盛，由弱变强，在电影对现实的光影镜像下，20年间中国社会与人情的沧桑变迁，也被一一演绎。
贺岁档是一年中最热闹的档期，许多精彩的电影都曾在此上映，不少难忘的瞬间也都在此定格。
当我们翻开有关贺岁档的欢笑纷扰，寻找的到，或许就是自己逝去的样子。
01 从一个喜剧导演开始 从美术助理入行，总是喜欢跟在一堆大院子弟后面，那时候，大家都喊他“冯裤子”。 冯裤子拍了中国内地第一部贺岁片，以400万的成本收回了3000多万的票房，从此大家都知道了一个名叫冯小刚的导演。 炮制“贺岁片”，让冯小刚尝到了甜头。 此后多年，他与观众相约“不见不散”，“没完没了”的鲜花与掌声，让他不曾体味过“一声叹息”。 转折，从2003年的《手机》开始。 影片在北京电影学院放映时，有学生向冯小刚提问：“《手机》和以往的贺岁喜剧不太一样，结尾时较为沉重，这样的影片还是贺岁片吗？”
冯小刚：“很多人都叫我怎么做，但是他们没资格教我，贺岁片就是我开始拍的，所以我不需要别人告诉我该怎么拍贺岁片。”
言语之中，冯小刚的锐气和野心尽显。
冯小刚出身草根，早期的镜头对准市井间的小人物，成功博取了都市大众的情感共鸣。
但一个关于中产阶级婚外情的故事，不仅为冯小刚赢来了票房和声名，同时也为十几年后的一场骂战设下伏笔。
张艺谋的《英雄》，推动了中国电影商业化的进程，“中国式大片”时代的到来，令每一个具有影响力的导演趋之若鹜。
冯小刚，亦不例外。
2004年的《天下无贼》后，冯小刚花了两年时间，拍摄了电影《夜宴》。
《夜宴》并没有在当年的贺岁档上映，而是把档期舞台“让”给了《满城尽带黄金甲》，后者最终取得了2.9亿的创纪录票房。
而《夜宴》的票房数字定格在1.3亿，也不及前一年“恶评如潮”的《无极》（1.75亿）。
未达预期的票房，并没有让冯小刚的“大片”之心受挫，《集结号》（2007年）与《唐山大地震》（2010年）的成功，也让冯小刚找到了新的方向：脱下古装，着眼近代。
▲《唐山大地震》片场 从2012年的《一九四二》开始，冯小刚意欲在艺术视野中表达自我思考，但重大历史政治题材面前，冯小刚骨子里却依旧是一个精明商人。
在《一九四二》票房遇冷之后，一部紧急上马的《私人订制》（2013年），仅植入广告收入就已达到了8000万。
2016年的《我不是潘金莲》让冯小刚做足了指点江山的腔调和姿态，但最终观众失望地发现，他还是在跟主流意识形态眉来眼去。
直至2017年的《芳华》，冯小刚模糊了所有尖锐的矛盾，将不同基调的历史篇章，都涂上了朦胧的暖黄色。
整部电影变成了一部集体怀旧影集，最终成功赚走了观众的眼泪与金钱。
十几年前的那根伏线，在去年夏初“瓜熟蒂落”。
一场骂战最终引发圈内海啸，至今余震不断，而《手机2》不见了踪迹，冯小刚的风光不比往昔。
作为大陆贺岁片的代表人物之一，冯小刚的每一次转变，其实也是贺岁档的一次转折。
从最早的都市喜剧，到反思社会的现实题材，从虚幻缥缈的古装大戏，到冲击艺术高峰的野心厚作。
题材和类型的逐渐多样，不仅仅是冯小刚的个人选择，同样也是贺岁档进程的印证。
观影水准日渐提高的人们，不再满足于在电影院中大笑或大哭，他们更加追求视听感官体验后的思索与影响。
亦如2017年贺岁档大热的两部影片，《芳华》切中了人们的情怀，《前任3》则拆解了人们的现实。
与此同时，冯小刚个人的起落荣辱，也是中国社会20年进程的一个缩影。
从无名之辈到名扬天下，冯小刚的人生之途，搭上了社会经济繁荣浪潮的快车，而在各行各业中，也有千千万万个“冯小刚”。
在中国电影市场化进程中，他既是推动者，也是受益者。
冯小刚的后期作品，执意追求具有史诗象征意味的厚重题材，亦是个人从“富”到“贵”的自我镀化。
这也与张艺谋，陈凯歌等科班出身的人，恰好错向而行。
张，陈等人是以拍艺术片作为生涯起步，后来转为拍摄商业片，而冯小刚则从商业片起家，到了创作生涯后期，其艺术野心才开始彰显。
没钱的人想有钱，有钱的人想出名，出名的人还想载入青史，这就是场永无止境的追逐之途。
| 
发表于 2019-1-18 22:28
发表于 2019-1-19 20:53
